​王宠｜明朝“书法奇才”，以疏淡高古之笔墨传书法之正脉

王宠｜明朝“书法奇才”，以疏淡高古之笔墨传书法之正脉

在明人书法中，王宠可以说是独树一帜的一位。王宠（1494～1533），字履仁，后更字履吉，号雅宜山人，苏州吴县人。是明代中叶著名的书法家，明代中叶“吴门四家”之一，出生于“吴门书派”正在崛起的时代，活动于“吴门书派”全盛时期。

擅长小楷，行草，是一位具有创造性的书法家。虽然年仅40岁而早亡，但其传世作品很多，其中以小楷为最，笔下小楷婉丽遒逸、疏秀有致。

在当时的苏州，如赵孟頫、倪瓒等人都能写的一手漂亮的小楷，在明代与王宠亦师亦友的文征明同样写的一手漂亮的小楷且名声在外，而且明初以书取士，在科举制度上无形的在书体要求他们擅长小楷，使得王宠生活的地区文化形成了浓厚的小楷传统。

王宠自身天资聪慧，气质高朗明洁，读书又勤奋，诗文书画皆能，他写文章取法司马迁和班固，写诗则以盛唐为标准，要求自己取法乎上。他人品高旷，治学勤奋。因此，王宠短暂的一生虽并未在官场仕途上留得青名，却在书法艺术领域留下了属于自己不可抹去的一笔。

在吴门书派人才辈出的环境里，能够形成迥异于时人的艺术风格，成为吴门书派中仅次于祝允明、文徵明的中坚力量。这其中包含了他独特的审美追求。所谓“书为心声”，其独特的人生际遇、高旷的品行修养与超脱的审美追求造就了他“疏淡”的书风。

王宠小楷给人的整体感受是“淡”。这种“淡”主要来源于其在用笔、结字、章法这些形迹上的“简”。

王宠的小楷不像王献之、赵孟頫的小楷一样有精致的起笔、收笔。他似乎把笔锋的牵丝都隐藏或简化了，笔画之间的结构似断非断，似连非连，笔画极其短小，甚至许多笔画都省简成了点。正是因为这样，王宠小楷才在整体上呈现出疏朗之感，其作品中的空灵、疏淡气质也由此而生。

浑圆与含蓄也是王宠小楷的首要特点，他师承钟太傅、二王、智永、虞世南等诸家，形成了颇有晋人韵味的用笔风格，用笔厚实，多中锋。

他笔下横折转折的地方多用圆笔，浑厚圆转。而不论是斜钩还是竖钩，钩划都很含蓄，出锋短而浅。有些地方似钩非钩凝重浑圆，只露出一点点出锋的痕迹，藏而不露。

王宠的书法虽然相比于文、祝，个性虽稍弱，但直可以“法帖”示之，如他的草书可与王羲之《十七帖》互参，他的小楷可与钟王同赏，所以就书法“正脉”的承传言，王宠具有其独特的意义。

王宠的一大特色是守古而能“写活”古，字字有来处，而字字又隐见己意，就这一点言，王宠于今天书法学习者更有借鉴意义。

今人常感叹于今天书展风格的“少味”，展览中只见师法对象，技法淹没了艺术性与个性。如何理解师古而不泥、并世和而不同，王宠的字就是他的理解与答案，值得我们学习品鉴。